同伴曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，临近顺德，镇面俨然是个幼都邑，什么新潮商店商品一应俱全，好不喧哗。而我更笑意到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无途，柳暗花明又一村”的意趣和新感触。

　　同伴带我摆脱幼镇徒步走了四五个幼时，深化到相对边远的乡间。但见这里果木繁盛，鸡鸣犬吠，修竹正在畅速的农舍庭前屋后摇摇摆动，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交叉的沙田区……一派充满朝气又兴盛安定的景致果木，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的乡间田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含人世烟火的田园。便是凭着这逼真、精良的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的时令相约沿途画大岗，以是便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画经过所思所感略叙于此，以帮回忆。

　　《田园清晓》是描画大岗村最常见的菜地。假使从直观的观赏角度而言，悉数的菜园都是很美的，其美又人人正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色长举办简化果木，只抓取组成菜园的极少根本特质，力争具体，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费时期”。这是同伴正在大岗村的幼工场的糊口区果木，景致本是很平常：一个简略的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，又有几棵芭蕉，仅此罢了！然而动作乡间幼工场的糊口区，却也不行不算是“光景这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番景致。我正在酝酿构想此画时，是念尽量仍旧那种对比直观的能给人亲临其境的感触，而只正在物象内情遐迩结构上略作处置，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中涌现的是一条相当寻常的乡村幼径，独一引人属宗旨便是正在途的深处有棵对比年青的木棉树。便是由于有这棵年青的木棉树，让我出现要画的鼓动。正在广东，高峻古拙苍老的木棉树并不少见，其样子之魁伟劲健天然便是“铁汉”的标记。年青木棉固然看似缺少一点“铁汉”风格，但我以为她通报了一种芳华、向上的赌气和生机，而正在春天的云烟雾霭空气的映衬下，现时的全豹又都散逸出无尽的勃勃朝气。

　　《清溪倚翠》描写的是类型的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，许多村庄农舍也接踵搭筑于此，显得有点零乱和分裂，不像江南极少乡间那样规整。然而，她亦以是而拥有本身的本性——恣意而多变革，给人一种敏捷烂漫和瑰异的印象果木。此画便是基于这一意念，尽量行使质朴的文字措辞加以涌现。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中可贵以山水入画的作品之一。原故是大岗虽也是四面环山果木，但本质上那些山称为山丘似更凿凿极少。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，以至是幼得可怜。虽然如许，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之是以选择这一山村描绘，是以为山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不密集果木，却也多样，从房舍机闭看是新故友集，从寓居境遇看却是不行多得的理念好行止。此画便是方向于把“宜居”这一命题通过对境遇的描摹表现出来，至于用什么技法方法就没作过多的商量，也不念过于卖力求全，只求天然而然。

　　《春寒》是描绘大岗的乡间幼食店。这幼店筑正在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是相当乡野而环保的。店的面积界限颇大，每个角落都有区别景观。我之是以选择现正在这个角度去涌现，是不念把幼店孤单时看，而是把它融入具体境遇中。景物选择和构图接纳搬动的式样，即不受客观范围，对物象适应举办重组，使之更完好更理念化。正在文字涌现上则尽量寻找纯洁，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到一挥而就。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我感触画得最轻松自正在的一幅作品。画中暴露了幼乡间的闲适和安祥。画面组成接纳了散点透视与灭点透视相集合的伎俩，中心对各类树木的交搭掩映有所操纵，或疏或密，或远或近，操纵好具体的内情相干，勤勉营造出一种既直观又幽深的地步：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理念糊口。文字上行使对比雅淡恣意的式样，珍视墨色的对照变革，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的成就。果木叶其嘉：我爱的原野富含着阳世的烟火